هنر نیوز - سریر: موسیقی شخصیت در سینما تعریفی تجریدی دارد

سریر: موسیقی شخصیت در سینما تعریفی تجریدی دارد

محمد سریر معتقد است ضمن بیان اینکه موسیقی فیلم و موسیقی شخصیت تعریفی تجریدی دارد گفت: در پرداختن به موسیقی شخصیت، توجه به دوعامل حوزه جغرافیایی و دوره تاریخی بسیار حایز اهمیت است.
به گزارش هنرنیوز،محمد سریر؛ آهنگساز در گفت و گو با سینمای ایران گفت: معنای موسیقی فیلم بسیار گسترده است. فیلم هایی را که برای شخصیت های خاص و یا با عنوان شخصیت های خاص تهیه می شود، با همان عنوان در می یابیم که چگونه موسیقی را تصنیف می کنیم. اصولا ارائه یک تعریف مشخص برای کارهایی که مربوط به یک هنر تجریدی است به توانایی ها و فرهنگ عمومی ای که یک آهنگساز در پشتوانه کار هنری خودش دارد بازمی گردد.
وی افزود: این کار مشکل است و ممکن است خیلی نتواند ما را راهنمایی کند و یک تعریف مشخص ارائه دهد ولی اگر بخواهیم در این حوزه مطلبی را مفروض کنیم و تعریفی ارائه کنیم شاید در دو وجه بشود در این زمینه صحبت کرد؛ یکی از آن ها در مورد تم ها و به اصطلاح نغمه های مرکزی اصلی ای است که یک موسیقی تحت عنوان یک شخصیت ارائه می کند. اگر بخواهیم مثالی بزنیم فیلم های لارنس عربستان و محمد رسول الله نمونه های خوبی در این زمینه اند. معمولا طبیعی است که یک آهنگساز نگاه تاریخی به این حوزه داشته باشد، نه تنها نگاه تاریخی بلکه نگاه جغرافیاییی هم در این زمینه لازم است. تعلق افراد به یک حوزه جغرافیایی و حضور افراد در یک دوره تاریخی تا حدی می تواند آهنگساز را راهنمایی کند به سمت اینکه تم موسیقی را چگونه انتخاب کند آیا باید در حوزه موسیقی مشرق زمین باشد و در حوزه موسیقی هایی که یک نوع رعایت فواصلی را می پذیرد که خودش را به شرق نزدیک می کند یا اینکه این شخصیت شخصیتی است که فرض می کنیم در یک کشور اروپایی یا یک کشور لاتین حضور داشته که می تواند نغمه محوری اش متناسب با آن محیط جغرافیایی انتخاب شود.
سریر عنوان کرد: اگر شخصیت به یک دوره تاریخی مشخصی مثل چند هزار سال پیش تعلق داشته باشد باید الگوهای دیگری را در نظر گرفت تا بتواند ما را به آن دوره ارتباط داده و منتقل کند البته ما موسیقی از آن دوره به طور قطع و مشخص نداریم ولی یک نوع تجربه ها و راهنماهایی وجود دارد، مثلا از نظر نوع سازهایی که در آن دوره استفاده می شده و تبدیل آن ها به سازهایی که امروز دارد استفاده می شود. درحال حاضر ما سازهایی داریم که صداهای تعریف شده تر، شفاف تر و با امکانات وسیع تری دارند که می شود از آن ها برای آن زمان استفاده کرد.
وی گفت: اما نوع دیگری که برای موسیقی شخصیت و شخصیت هایی که در داخل یک مجموعه یا فیلم و سریال استفاده می شود به این صورت است که گه گاه آهنگسازان برای شخصیت هایی که در داخل یک فیلم هستند یک نغمه محوری در نظر می گیرند که با حضور یا عدم حضور او، به عنوان یادآوری آن نغمه تکرار می شود. در حقیقت آن نغمه نشانه ای از آن شخصیت می شود که این هم یک نوعی است که از آن در کار تصویر موسیقی استفاده می شود. در مجموع کلیه این مسائل بر می گردد به اطلاعات عمومی فرد از مسائل اجتماعی و تاریخی و طبیعی است که در بعضی موارد نیاز به پژوهش وجود دارد و در عین حال به فرهنگ عمومی که آن شخصیت و مصمت در مورد تثبیت موسیقی فیلم به صورت عام و توجه به مواردی که بیشتر به حوزه مسائل تاریخی برمی گردد داشته باشد.
سریر تصریح کرد: بعضی موارد است که بعضی سازها در یک مقاطع تاریخی می توانند یک نوع زمانی و زمانه ای را متبادر به ذهن کنند طبیعی است که نمی تواند پشتوانه معرفی آن شخصیت هم باشد ولی اینکه یک ساز شخصا برای یک شخصیتی قرار بگیرد اگر آن شخصیت خودش نوازنده ساز باشد و به نوعی با آن مرتبط باشد درست است ولی در غیر این صورت نمیتواند خیلی معرف آن شخصیت قرار بگیرد. ما موارد معدودی داریم که فیلم ها تحت عنوان شخصیت ها کار شده باشند باشند. مگر اینکه در داخل آن فیلم برای شخصیت نغمه محوری در نظر گرفته شود وگرنه تنها موارد خاصی است که فیلم در مورد زندگی یک شخصیت باشد مثلا راجع به موتزارت فیلمی ساخته شده است که چون این فیلم در مورد خود آن آهنگساز است از موسیقی های او استفاده شده یا از آهنگ هایی که شاگردان او ساخته اند استفاده می شود.
وی بیان کرد: عموما از مهم ترین بحثی که از موسیقی شخصیت استفاده می شود فیلم های تاریخی است که این شخصیت تاریخی هم در یک مقطع تاریخی خاص از یک منظری و یک حوزه جغرافیایی خاص وجود داشته است که حالا اگر آهنگساز بخواهد از یک نغمه محوری برای آن شخصیت استفاده کند و موسیقی بسازد باید از این دو عامل خاص بهره ببرد.
سریر در پایان خاطرنشان کرد: موسیقی فیلم بستگی به این دارد که چقدر این موضوع در اولویت تهیه کنندگان و کارگردانان باشد و درک و برداشت آنها از موسیقی فیلم و درجه و جایگاه آن موسیقی چه باشد. طبیعی است که این بسیار تعیین کننده است که یک تهیه کننده و کارگردان به سمت مصمتی برود که آ ن مصمت بتواند آن ایده ها را برآورده کند.