هنر نیوز - اکثرتله فیلمها مشکل بوجه کم دارند

نادر مقدس نویسنده و کارگردان گفت: به نظرم اکثرتله فیلمها مشکل بوجه کم دارند وخود به خود این عامل باعث می شود تهیه کننده دستش در انتخاب عوامل حرفه ای بسته باشد وروبه عوامل کم تجربه وغیرحرفه ای بیاورد.
نادرمقدس نویسنده وکارگردان سینما درگفتگو با خبرنگار سینمایی هنرنیوز اظهارداشت:این روزها در سینما فعالیت خاصی ندارم وروی چند فیلمنامه برای ساخت کارمی کنم. ازطرفی مشغول رایزنی باچند بازیگر حرفه ای سینما هستیم تا بتوانیم از آنها در تله فیلم «گنجینه جواهر پیشه» استفاده کنیم.
وی افزود: اکثر عوامل تله فیلم «گنجینه جواهر پیشه» مثل مدیرتصویربرداری( فریدون شیردل)، صدابردار( حسین تقوی) وبازیگران بومی کار انتخاب شدند . اما به دلیل اینکه برخی از بازیگران حرفه ای ومطرحی که برای این تله فیلم انتخاب کرده بودیم نمی توانند به دلیل گرفتاریهای کاری وقرارداد با سایرفیلمها نمی توانند از تهران خارج شوند . کاردرمرحله پیش تولید متوفق شده است.
وی ادامه داد: فیلم روایتگر دو دانشجوی جوان رشته باستان شناسی است که برای یافتن گنجی عازم یکی از روستاهای مناطق گیلان می شوند. بنا بر دلایلی آنها به مجلس عروسی که در روستا برپاست وارد می شوند و آنجا را به درگیری می کشاند.
مقدس افزود: قصه این فیلم به قلم مشترک« شیوا درویش»،« شیوا کاضمی» و« مژگان فرح آور مقدم» و به تهیه کنندگی افسانه منادی نوشته شده و لوکیشن های فیلم به احتمال زیاد در کوه های اطراف فومن و ماسوله است و تصویربرداری آن نیز یک ماه به طول می انجامد.
مقدس درمورد ساخت بی رویه تله فیلم ها ابرازداشت: ساخت تله فیلم به خودی خود کاربسیار درستی بود که توسط صدا وسیما برای اهالی سینما ، تئاتر وتلویزیون اتفاق افتاد وباعث شد هنرمندان بتوانند به فعالیت بپردازند. اما متاسفانه این روزها عده ای بدون اینکه دانش این کاررا داشته باشند با یک سری عوامل غیرحرفه ای شروع به ساخت بی رویه تله فیلم های بی کیفیت کردند ودرطولانی مدت نه تنها باعث از دست دادن مخاطب در تلویزیون می شود بلکه باعث می شود که مخاطب در سینما هم به فیلمها پشت کند وسینما هم دچاربحران مخاطب شود.
وی عنوان داشت: من تا به حال چندین تله مثل : دست عشق ، فیلم را ساختم تله فیلم نگاه خاص خودش را دارد ومثل سریال نیست که قسمت به قسمت تداوم داشته باشد وضعف ها وکاستیهایش قسمت به قسمت اصلاح شود. فیلمساز در90تا80 دقیقه فرصت دارد تا بیتواند مخاطب را جذب کند. هرچند به نظرم اگر فیلمی نتواند در 10دقیقه اول مخاطب را پای تلویزیون بنشاند نمی تواند درادامه نسبت به جذب تماشاگرموفق باشد.
وی ادامه داد: به نظرم اکثرتله فیلمها مشکل بوجه کم دارند وخود به خود این عامل باعث می شود تهیه کننده دستش در انتخاب عوامل حرفه ای بسته باشد وروبه عوامل کم تجربه وغیرحرفه ای بیاورد.اگر تلویزیون می خواهد کیفیت تله فیلمها را بالاببرد ومخاطب جذب کند باید نگاه حرفه ای به این گونه فیلمها داشته باشد وبوجه فیلمها را هم افزایش دهد.
کارگردان شور عشق در مورد فعالیتهای سینما خود هم خاطرنشان کرد: آخرین کارمن در سینما فیلم سینمایی
«ارتباط خانوادگی» بود که قرار بود در فصل تابستان اکران عمومی شود که فکر می کنم اوایل پاییز فیلم اکران شود.
وی یادآورشد: به عقيده من بهترين زمان برای نمايش فيلم «ارتباط خانوادگی» فصل تابستان است زيرا فيلم مناسب خانواده‌ها است و در اين فصل خانواده‌ها با فراق بال بيشتری به سالن‌های سينما می ‌روند و می ‌توانند از فيلم استفاده كنند البته اگر بتوانيم در اين فصل مناسب اكران بگيريم كه بسيار مناسب خواهد بود.
وی ادامه داد: در این فیلم علی نصيريان، كتايون اميرابراهيمی، بهروز بقايی، شيرين بينا، آزاده شمس، افشين سنگ‌چاپ، آزيتا تركاشوند، طوفان مهرداديان، ژوبين مقدس و ... به ايفای نقش می ‌‌پردازند و فیلم با همكاری سيمافيلم ساخته شده است.
مقدس درباره داستان این فیلم گفت: ارتباط خانوادگی با الهام از فيلم سينمايی «داستان توكيو» به كارگردانی« ياساجيرو اوزو» ساخته شده و ادامه جریان فعالیت من در عرصه ساخت فیلم کوتاه است. متاسفم که سینمای حرفه ای به من مجال نداد تا خودم فیلمنامه اش را بنویسم ولی از همه بزرگانی که در این فیلم حضور داشتند راضی ام و نهایت تشکر را دارم.
مقدس با اشاره به اینکه اکثرفیلمهایش را درشرایط سخت ساخته عنوان داشت: پروسه فیلمسازی در سینمای ایران دشواراست وساخت یک فیلم به دلایل زیادی بستگی دارد . به عنوان مثال من فیلم ایستگاه بهشت را در شرايطی بحرانی ساختم كه حتی فيلم قبلی من شكست اقتصادی بدی خورده بود كه با اين شرايط فيلم را كليد زديم اما خوشبختانه مشكل خاصی در پروسه توليد نداشتيم . فیلم به نوعی معناگرا بود كه البته اين فقط در ظاهر فيلم بود و داستان فيلم ويژگی‌های خاصی داشت كه آن را هم دارای بار معنايی می‌كرد و هم رگه‌هايی از ملودرام در كار وجود داشت .
وی تصریح کرد: تجربه گرایی را درسینما دوست دارم و فيلم ایستگاه بهشت برایم تجربه‌ای بود كه در آن، من تمام انرژی خود را برای اين كه بتوانم اين‌ كار را انجام دهم، گذاشتم و نه دانش سينمايی و تكنيكال خوم را و در واقع، من «ايستگاه بهشت» را با انرژی شخصی خودم ساختم و آن چيزی كه من را در صحنه ياری كرد تا بتوانم با اعضای گروه همراه شويم، اين بود كه كار را دلی انجام داديم و به همين خاطر این فیلم تجربه‌ای جديد در مسير فيلمسازیم بودكه حتی بر كارهای بعدی من هم تأثيرگذار بوده است.
مقدس با اشاره به اين كه با تعريفی كه امروزه از سينمای معناگرا ارائه می‌شود مخالف است، گفت: با معنای رايج و امروزی معناگرايی مخالف هستم چرا كه تمامی فيلم‌ها دارای يک معنايی خاص هستند و آن وجه هنری و معنايی در آنها نهفته است كه در يک فيلم می‌تواند اين وجوه قوی‌تر باشد و در فيلمی ديگر ضعيف‌تر، اما كسانی كه بحث سينمای معناگرا را مطرح می‌كنند، به اعتقاد من بحث ديگری را دنبال می‌كنند و شايد همان بحث‌ ماورايی مدنظرشان است كه چند سالی است شكل جدی به خود گرفته و در ايران به عنوان سينمای معناگرا شناخته می‌شود.
وی درپایان گفت: با بيان اين‌ كه سينمای معناگرايانه نبايد سينمايی خنثی باشد، تاكيد كرد: من كاملا با اين مطلب كه سينمای معناگرا به يک نوع سينمای خنثی كه خيلی به جذب تماشاگر فكر نكند، موافق هستم و به هيچ عنوان با اين روند موافق نيستم و اعتقاد دارم كه اين نوع سينما بايد به سمت‌‌وسويی برود كه بتواند با مخاطب عام خودش هم ارتباط برقرار كند.